Eine förmliche Explosion
Die rasante Entwicklung der freien Tanzszene in Mannheim - Künstler vom Felina-Areal kooperieren mit dem Nationaltheater

Von Isabelle von Neumann-Cosel

"E2-E4" - nach der berühmtesten Schach-Eröffnung, betitelte der Berliner Komponist und DJ Manuel Göttsching vor gut 40 Jahren eine 60-minütige elektronische Komposition. Das Stück sollte nicht nur zu einem Klassiker der elektronischen Musik, sondern auch zum Wegbereiter für Stilrichtungen wie House und Techno werden. Der geniale Musiker und Komponist hat sein "E2-E4", das trotz der Beschränkung auf zwei Akkorde schier endlose Improvisation erlaubt, nur ein paar Mal selbst live gespielt. Dass er es zum 40-jährigen Jubiläum Anfang des Jahres ausgerechnet in Mannheim persönlich aufführen wollte, gleicht einer Sensation. Viel eher hätte man so ein Event in Berlin vermutet, und wenn schon in der Quadratestadt, dann in einem großen Club.

Aber es kam ganz anders: Manuel Göttsching starb unerwartet, und das Jubiläum wurde zur Hommage - eingebettet in eine Tanzuraufführung in einem der kleinsten, aber aktivsten Theater der Stadt, dem Theater im Felina-Areal. Auf der Tanzbühne - natürlich ein Schachbrett - agierten zwölf höchst unterschiedliche Vertreter der umtriebigen freien Szene in Mannheim: mit dabei die russische Ausnahmetänzerin Sade Mamedova, der langjährige Leiter des Bewegungschores am Nationaltheater, Luches Huddleston jr., oder junge Tänzerinnen und Tänzer mit Erfahrungen in urbanen Tanzstilen. Es war diese Produktion, so erklärte es Angela Wendt - als Dramaturgin in viele regionale Tanzprojekte involviert - die als Katalysator für die lebhafte regionale freie Tanzszene im Rhein-Neckar-Raum gewirkt hat. Sascha Koal, Hausherr des von ihm gegründeten (und aus einer ehemaligen Werkstatt auf dem Felina-Gelände in der Mannheimer Neckarstadt sozusagen eigenhändig ausgebauten) Theaters, schaut auf ein Jahr zurück, in dem die Tanzszene in seinem Haus förmlich explodiert ist. Nachdem um die Jahrtausendwende freier Tanz in Mannheim praktisch nicht existierte, schätzt er das regionale Netzwerk aktuell auf rund 100 Tänzerinnen und Tänzer, Choreografinnen und Choreografen - Tendenz steigend. Dass Koal in seinem Theater trotz knapper Mittel in einen professionellen Tanzboden investiert hat, spricht Bände für ein ernsthaftes Engagement. Inzwischen kommt es vor, dass Tanzschaffende aus Berlin in die Quadratestadt ziehen oder Absolventen der Mannheimer Tanz-Hochschule nach Abschluss ihres Studiums gar keine Festanstellung in einem etablierten Ensemble suchen, sondern sich lieber gleich in eigene Produktionen in der freien Szene stürzen.

Eine Erklärung des Mannheimer Tanzbooms könnte sein, dass hier Akteure ganz unterschiedlicher Generationen, Erfahrungen und Stilrichtungen zwanglos aufeinandertreffen und Synergien freisetzen. Und Stephan Thoss, Tanzdirektor am Nationaltheater, fördert sogar das zusätzliche freie Engagement seiner Kompanie-Mitglieder: Geprobt werden darf gelegentlich sogar im Tanzhaus des Nationaltheaters. Auch die neue leitende Professorin der Mannheimer Tanzhochschule, Agnès Noltenius, seht den selbständigen Arbeiten der Mannheimer Studierenden offen gegenüber - ganz anders als ihre Vorgängerin Birgit Keil.

Erstaunlicherweise gelingt das kollegiale Miteinander in der Tanzszene ohne Streit um die generell begrenzten finanziellen Ressourcen und Fördermittel - für jedes einzelne Projekt müssen die entsprechenden Mittel eingeworben werden. Ein Traum für alle Akteure wäre ein Mannheimer Produktionshaus für den Tanz, wie es andernorts schon für weit weniger Beteiligte zur Verfügung steht. Freilich ist völlig ungewiss, ob dieser Traum je in Erfüllung geht. Einstweilen bleiben die Produktions- und Aufführungsbedingungen beengt, auch wenn Sascha Koal dem Tanz im Felina-Theater weiterhin mehr Zeit und Raum einräumen will.

Zu den weiteren Hauptakteuren in der freien Szene in Mannheim gehört das EinTanzhaus in der ehemaligen Trinitatiskirche mit einem zwischen Tanz, Performance und Party changierenden Programm. Hier werden auch überregionale Gastspiele organisiert. Am Haus etabliert ist zudem eine eigene Junior Dance Company. Eric Trottier, Mitbegründer des EinTanzhauses und des neuen LABs im Jungbusch (einem Experimentierfeld für den Einsatz digitaler Medien in Tanz und Performance), darf sich seit 2020 über eine Exzellenz-Förderung des Landes für seine Company freuen.

Am Beispiel der Quadratestadt wird sonnenklar, dass der Gegensatz zwischen freier und institutionalisierter Tanzszene einem veralteten Schubladendenken entspricht: Vielfach bespielen dieselben Akteure beide Szenen. In Heidelberg kooperieren das Städtische Theater und das freie UnterwegsTheater auf Augenhöhe und haben gemeinsam ein Choreografisches Centrum und herausragende Tanzfestivals realisiert. Freilich haben nur die großen Häuser auch das nötige Geld für große Produktionen zur Verfügung. Trotzdem sind in der regionalen Tanzszene weiterhin unverhoffte Entdeckungen möglich - zum Beispiel die Wiederaufnahme der Interdisziplinäre Tanz-und Filminstallation von Darja Reznikova "XE [zi:]" im Alten Stromwerk in Mannheim (bis 23. Juli).

© Rhein-Neckar-Zeitung GmbH